포스터 하단에는 로고가 여러 개 붙는다. 배급사는 영화를 극장에 거는 회사이고, 제작사는 기획을 세우고 감독·배우·스태프를 모아 실제로 영화를 만드는 회사다. 배급사 순위는 지난 글에서 다뤘으니, 이번에는 반대편을 본다. 2015년 1월부터 2026년 9월까지 관객수가 집계된 한국 영화 710편의 제작사를 전부 모아 누적 관객으로 줄을 세웠다.
누적 관객 상위 10개 제작사
| 제작사 | 편수 | 누적 관객 | 편당 중앙값 | 대표작 |
|---|---|---|---|---|
| 비에이엔터테인먼트 | 23 | 83,110,943 | 1,076,594 | 왕과 사는 남자, 범죄도시2~4, 터널 |
| CJ ENM | 32 | 71,177,578 | 887,716 | 극한직업, 백두산, 공조 |
| 외유내강 | 14 | 60,126,908 | 3,060,535 | 베테랑, 엑시트, 베테랑2 |
| 하이브미디어코프 | 18 | 50,735,538 | 1,889,285 | 서울의 봄, 덕혜옹주, 하얼빈 |
| 홍필름 | 9 | 46,316,627 | 1,529,330 | 범죄도시 1~4 |
| 필름케이 | 7 | 38,548,920 | 3,604,819 | 베테랑, 엑시트, 군함도 |
| 빅펀치픽쳐스 | 6 | 36,249,623 | 5,722,102 | 범죄도시2~4 |
| 제이케이필름 | 9 | 33,963,169 | 3,230,573 | 공조, 히말라야, 공조2 |
| 덱스터스튜디오 | 5 | 31,917,163 | 3,604,819 | 신과함께 1·2, 모가디슈 |
| 사나이픽처스 | 12 | 31,550,540 | 2,144,753 | 검사외전, 공작, 헌트 |
이 표는 합산하면 안 된다. 한국 영화는 공동제작이 흔하다. 「범죄도시2」~「범죄도시4」는 비에이엔터테인먼트·홍필름·빅펀치픽쳐스 세 회사가 함께 제작사로 올라 있고, 「베테랑」·「엑시트」는 외유내강과 필름케이가 함께 올라 있다. 이 글은 공동제작일 때 참여한 회사 각각에 관객 전체를 귀속했다. 회사별 실적을 보는 데는 문제가 없지만, 위 10개 회사의 숫자를 더하면 같은 관객이 두세 번 세어진다.
542개 제작사, 그중 338곳은 한 편
710편에 제작사(공동제작 포함)로 이름을 올린 회사는 542곳이다. 그중 338곳(62.4%)은 12년 동안 극장 개봉작이 한 편뿐이다. 제작사가 기재되지 않은 작품은 7편이었다.
상위권 제작사는 대체로 감독과 강하게 묶여 있다. 외유내강은 류승완 감독과 제작자 강혜정 대표가 함께 이끄는 회사이고, 덱스터스튜디오는 김용화 감독이 세운 VFX 회사에서 출발했다. 제작사를 보면 그 영화의 '만듦새 계보'를 추적할 수 있다는 뜻이다. 이 구조는 감독과 프로듀서의 역할 차이를 다룬 글에서 더 자세히 설명했다.
배급사가 직접 만든 영화는 16%
대형 투자배급사가 제작까지 직접 하는 경우는 생각보다 적다. 710편 중 배급사와 제작사가 모두 기재된 702편을 보면, 같은 회사가 둘 다 맡은 작품은 112편(16.0%)이다.
| 회사 | 자체 제작·배급 편수 | 성격 |
|---|---|---|
| CJ ENM | 29 | 극한직업, 백두산, 공조 등 상업영화 |
| 씨제이포디플렉스 | 17 | K팝 공연 실황·다큐 (공연 장르 13편) |
| 메가박스 플러스엠 | 8 | 호프, 대도시의 사랑법 등 |
| 쇼박스 | 6 | 파묘, 봉오동 전투 등 |
| CJ CGV | 5 | 공연 실황 5편 |
| NEW · 롯데 | 0 | NEW 87편, 롯데컬처웍스 51편 배급 중 자체 제작 없음 |
같은 통계를 전체 등록작 6,641편으로 넓히면 이 비율은 64.0%로 뛴다. 성인 VOD 시장의 저예산 영상물은 한 회사가 만들고 유통까지 하는 경우가 대부분이기 때문이다. 이 모집단 차이는 등급 전수 분석에서 다룬 것과 같은 구조다.
CJ ENM은 직접 만든 영화보다 외부 영화가 더 들었다
CJ ENM이 배급한 88편을 제작 주체로 나눠 보면 흥미로운 결과가 나온다.
| CJ ENM 배급작 | 편수 | 관객 중앙값 | 관객 평균 |
|---|---|---|---|
| CJ ENM이 제작도 한 작품 | 29 | 949,062 | 2,420,141 |
| 외부 제작사가 만든 작품 | 59 | 1,665,200 | 2,722,869 |
외부 제작사 작품의 중앙값이 1.75배 높다. 표본이 29편과 59편이라 일반화하기는 어렵지만, "대기업이 직접 만들면 더 잘 된다"는 통념과는 반대 방향이다. 배급사 입장에서 외부 제작사는 이미 검증된 기획을 들고 오는 파트너이고, 그 선별 과정 자체가 흥행 확률을 끌어올리는 것으로 볼 수 있다.
배급과 투자는 사실상 한 몸
KOBIS에는 '제공' 항목도 있다. 영화에 투자하고 크레딧 맨 앞에 "OO 제공"으로 이름을 올리는 회사다. 710편 중 제공사가 기재된 576편을 보면 466편(80.9%)에서 배급사와 제공사가 같은 회사였다. 한국에서 '배급사'라고 부르는 회사 대부분이 실제로는 투자와 배급을 함께 하는 투자배급사라는 뜻이다. 이 구조가 왜 생겼는지는 제작사·배급사·투자사의 차이에서 정리했다.
관객이 제작사 이름을 볼 이유
- 같은 제작사, 비슷한 결. 외유내강 작품은 액션의 리듬이, 하이브미디어코프 작품은 근현대사 소재가 반복된다. 좋아하는 영화의 제작사를 찾아 다음 작품을 고르면 실패 확률이 낮다.
- 중앙값이 높은 회사는 '고르는' 회사다. 빅펀치픽쳐스(편당 중앙값 572만)나 필름케이(360만)처럼 편수는 적고 중앙값이 높은 회사는 작품을 적게, 크게 만든다.
- 편수가 많은 제작사가 꼭 큰 회사는 아니다. 공연 실황이나 키즈 애니메이션을 연속으로 만드는 회사는 편수는 많아도 편당 관객은 작다.
집계 방법
영화진흥위원회 통합전산망(KOBIS) 오픈API의 영화 상세정보에서 참여 회사 목록을 받아, 역할이 '제작사' 또는 '공동제작사'인 회사를 제작 주체로 봤다. 대상은 2015년 1월 1일 이후 개봉한 한국 영화 중 누적 관객수가 집계된 710편이다. 공동제작 작품은 참여 회사 각각에 관객 전체를 귀속했다. 회사명은 원자료 표기를 그대로 썼으며, 법인명 변경이나 계열사 관계는 반영하지 않았다.
요약하면, 12년간 극장 흥행 상위권은 비에이엔터테인먼트·CJ ENM·외유내강·하이브미디어코프 같은 제작사가 차지했지만, 542곳 중 62%는 한 편만 만든 회사다. 배급사가 직접 제작한 영화는 극장 개봉작의 16%에 그치고, 한국의 '배급사'는 대부분 투자까지 겸하는 투자배급사다.